专注明清家具，清刀雕刻，文玩摆件

明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征，也代表了那个时代世界家具制作的最高水平。通过了解明式家具经典样式与特点，可以让我们知道如何评判现代红木家具，同时提高我们对红木家具的审美水平！

紫檀无束腰裹腿直枨大方凳

裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。

这个凳子的尺寸超过了正常的风格，应该是高大的正厅里的用具。在凳子表面下面加一条厚厚的包裹腿作为堆叠边缘，然后设置包裹腿作为直线。在堆叠边缘和直线之间安装一个柱子，并将每个边界分为三个网格。网格嵌入了一个带有长圆孔的毯子(tāo)环板，沿孔起直挺拔的阳线。安角牙，直与脚的交汇处，也起阳线，上下呼应。

明 黄花梨灯挂椅

所谓“灯挂”，就是用来支撑油灯的架子，由竹子或木头制成，四条腿，有提梁，背部狭窄高大，可以挂在墙上或放在桌子上。靠背椅中的形状与之相似，被称为灯挂椅。

这把椅子从大脑的中部切下斜坡，以便靠在脖子上。两端稍微翘起，稍微向后转动，使之圆润，给人一种舒适的感觉。靠背板独木无雕，向后弯曲，圆润合适，底部始终垂直。椅盘沿着冰盘做成，线脚稍微内敛。面对面的优惠券牙齿是单尖壶门轮廓，弧线柔和但有弹性。脚底支撑着非常窄的牙条，两侧和背面都是单位的。这把椅子在类似的椅子上可以说是最好的简练的一种。

黄花梨四出头官帽椅

这是四出头官帽椅的基本形式。它的特别之处在于扶手和鹅脖子的交叉口有一个直接从椅子表面落下的长角牙齿，而普通的不到它长度的一半。三面壶门的轮廓用优质牙齿装饰，线条圆润坚固，可以说柔软坚硬。虽然突出的钩尖很小，但它为整个椅子增添了魅力。脚的侧脚比普通扶手椅大，充分体现了明代家具稳定大方的特点。

紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅代代相传，尤其是那些如此精致的人。靠背板浮雕云头图案由四钩云图案组成，简洁巧妙。椅盘的大边面向前凸出，背面向内微微弯曲，不是矩形，比较少见。

黄花梨禅椅

椅盘很大，宽度和深度只有三厘米远，形成方形，可以容纳(jiāfū,佛教徒的坐姿，所以叫禅椅。椅盘下的安罗锅城又矮又老(程子上的小柱子)，脚底有步高(步高式:前程低，两侧第二，后程最高。)赶城。椅子又大又细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好在宋代流行的靠背扶手三面平整的大椅子和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。

黄花梨圈椅

圆椅扶手出头。靠背板的浮雕图案由相对的龙组成，尾部变成卷草，对称，不破坏图案。椅子两侧有角牙，与靠背板相连。靠背板向后弯曲的弧度大于普通圆椅。椅子盘的下三面有一个优惠券的牙齿，这是一种相对坚固的做法。迎面牙条上的浮雕卷草图案与靠背板的图案非常和谐。

黄花梨圆后背交椅

这把椅子整体协调均匀。靠背板分为三段。最后一段的浮雕类似于卷草，但是从双条纹变成了，但是没有动物形象，圆润有致。中间部分立着三条腿，是图案化的“寿命”字。上面有两个大小，环顾四周。躺在下面，翻滚。宽钟缠枝莲，窄锤香草纹，黑白章，耀眼夺目。脚上用铁帽钉固定，刻有古钱、犀角等杂宝长片，特别有趣。落地两个长材料和后脚相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

黄花梨有束腰炕桌

边缘较厚，起止水线。束腰较高，但四足上截不露明。牙条(sōu，用钢丝锯挖木头)从锅门轮廓出来，弯曲腿部。不寻常的是，它在三弯腿的足端，球从花叶中翻出来。在每个锅门轮廓的转弯处，有两片叶子，一个在牙条上，一个在腿上，好像两卷相辅相成。但是腿脚上的一卷真的是木头做的，大大消耗了腿脚的材料。正因为如此，这种做法非常罕见。

黄花梨五足带台座香几

几个边框的立面略内向，上下有凹线，中间有凹坑。这种冰盘很少见。束腰分为五个部分，刻有海棠式窄长凹槽，嵌入露而不高的腿脚上侧的槽口，有支撑，所以是高束腰式。五脚之间有五条顶尖的壶门轮廊，柔软纤细，仿佛是五个大莲花瓣。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌

此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比较少见。

黄花梨有束腰内卷球足条桌

小条桌长度不及一米，牙条正中锼出壶门拱尖，与束腰为一木连做，四面不设枨。此桌足端马蹄向内卷转，以圆球为结束，足下并承以底部切平的圆球。圆球的支垫再加上足腿的修筑，予人翼然飘举之感。

黄花梨独板围子罗汉床

此床的特点是四足的马蹄非常扁薄，此种马蹄多出现在方形的腿足上，而它属于这一类型中的最薄者。其次，名贵木材家具如用独板更显贵重考究，故独板优于攒框装板，而此床反其道行之，明明三块独板围子，倒做成攒框装板的模样，出人意料。看来，匠师是藉新奇与变化来破除独板的光素平整。

紫檀曲尺式围子罗汉床

床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。围子用料细致，玲珑疏透，但无损其典雅俊美。围子用攒接法做成曲尺式，这一图案早在北魏时的洞窟艺术中已经出现。

黄花梨配乌木栏架格

架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。

黄花梨上格券口带栏杆亮格柜

亮格柜的侧面各有六个出头的榫子，是为了便于拆卸而故意留的，这在柜子中实属罕见。其雕饰精美绝伦，图案的设计与刀工都达到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面栏杆中间开敞，仿佛是一座小舞台，美观而便于陈列，十分稀有。从亮格柜的构造和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到十分成熟时期的制品。

黄花梨圆角柜

圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者多于后者。此件为标准的方材圆角柜。它全身光素，两门板心用整料。柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，只施素牙线，可谓简练至极，体现了大璞不雕的朴素美。

黄花梨门围子架子床

此床制作精细繁缛，觉其堂皇富丽、仪态雍容，却无过分雕饰、重复堆砌之感，堪称明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)华"的典型范例。可见，尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。

黄花梨寿字龙纹十二扇围屏

上为绦环板，开正圆、摺扇、秋叶等各式开光。中部为隔心，可嵌装书画屏条。前代献寿贺庆，往往一面作吉祥图画，一面书写寿文。下部分三段：上为绦环板，透雕走兽及螭纹；中为裙板，下为亮脚，雕饰下垂云头。

黄花梨衣架

此衣架主要用单细圆材做成，轻盈、明快。

紫檀提盒

提盒单具者多，成对者少，紫檀成对者就更为难得。该提盒三撞，连同盒盖共四层，置于长方形底框的槽口内。由于盖撞之间及各撞之间均有子口咬合，故盒盖固定后，各撞皆无错开或脱落的现象。

紫檀独木卷书式小几

此小几原材必须美好如玉，无瑕无痕，再经巧匠锼割，才能制成。它看似简单，但制作工艺繁复，对工匠手艺要求极高，所谓"貌似平淡实神奇"。而这也符合明代文人的审美标准，反映了当时文人的趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。

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